雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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